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L'Imprinting di Zaha

 

ASCOLTA L'INTERVENTO 30 MINUTI

 

Dietro a tutte le nostre attività intenzionali, dietro al nostro mondo domestico,
c’è questo paesaggio ideale creato durante l’infanzia.
Esso attraversa la nostra memoria selettiva e autocensurata,
come un mito ed un idillio di come le cose dovrebbero essere,
il paradiso perduto da riconquistare.

Colin Ward

+ 1924-2010

 

"Imprinting è un termine inglese (prendere forma, e per estensione educazione, formazione originaria) che può avere diversi utilizzi:

Imprinting - in etologia e psicologia è la forma di apprendimento di base, che si verifica in un periodo della vita detto periodo critico quando si è predisposti biologicamente a quel tipo di apprendimento. I primi studi sull'imprinting vennero fatti da Konrad Lorenz su delle oche: egli studiò come esse subito dopo la nascita identificano la propria madre nel primo oggetto o persona in movimento che vedono." Da Wikipedia Italia

 

 

L'Imprinting dei luoghi

 

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Italia Tre Imprinting

North: Military, Grid, Abstraction, Plan, Roman

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South: Plastic, Chiaroscuro, Elevation, Greek

Antonino Saggio

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Statua come offerta votiva

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Presti&Staccioli Piramide di Luce

 

 

 

Central: Organic, Earth, Section, Etruscan

 

 

 

 

 

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Leggi articolo su Abitare

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Alcuni Imprinting selezionati negli anni

 

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Da Andrea Ariano nel Corso 2019

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Da Chiara Gai nel Corso 2018

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Da Selenia Marinelli del Corso 2017

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Giuseppe Bini 2918 Lab.IV

 

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Federica Badini 2018

Michela Falcone 2011

L'imprinting di Zaha Hadid
Scomparsa il 31 marzo 2016

leggi l'articolo

"Il paesaggio di Zaha"
«L'Architetto» Aprile 2016

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In alto una visioni del fiume Tigri, in Mesopotamia-Iraq, sotto "Acqua selvaggia" Paul Klee 1934.

 

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A visual recreation of one of Yakov Chernikov’s brilliant abstractions from 101 Architectural Fantasies (1925-1933)
Vai dopo però Credits >>

 

"Ma la Hadid ha negli occhi il paesaggio della sua terra e del deserto, dove le forme sono sempre mutabili, dove una valle, una duna, una collina fa sempre parte di un tutt’uno unitario.

È anche la Mesopotamia del Tigri e dell’Eufrate che aprono estuari e si intrecciano con la sabbia e le dune e le rive. Sono le tessiture infinite dei pattern dei tappeti e delle stuoie che si proiettano magicamente nelle volte delle Moschee. Questo è il suo paesaggio, quello delle tessiture e quello allo stesso tempo di un rapporto intrecciato tra diverse componenti che formano l’immagine e sono allo stesso tempo mobili sono .. rinegoziabili, con una parola che diventerà importante.


Ecco allora che Hadid dipinge e dipinge, quadri e disegni semplicemente meravigliosi in cui queste forme sono come sciami intrecciati continuamente, parlanti e danzanti gli uni con gli altri. Il pensiero pittorico è opposto a quello di Mondrian o del purismo lecorbuseriano. Non oggetti che si stagliano su uno sfondo, ma sfondo ed immagine stanno insieme. Naturalmente Paul Klee è un ineludibile confronto. Ma come tutti i grandi artisti Hadid si crea un problema apparentemente assurdo. Come combinare questo suo paesaggio ideale dell’infanzia perduta a una estetica volutamente fatta di pezzi stridenti, autonomi, violenti? Come combinare i fiumi che si mescolano alla terre, alle trame di Klee con le macchine stridenti di Malevic e dei costruttivismo sovietico che rimbalzano tra i giovani docenti della Architectural Association?

 

Una ibridazione impensabile, giusto? Ma l’arte è ciò che affronta le contraddizioni in una maniera nuova ed imprevista e cosi ci rivela un modo diverso di guardare e di pensare. Ed ecco nascere appunto il progetto di The Peak. Tutto è qui come se fosse governato, da una unica legge formativa. Ambiente e architettura stanno insieme si conformano insieme sono cospiranti: non c’è più la differenza tra figura e sfondo. Ma tutto non è pacificato in una visione neo romantica, ma è forte, guizzante, acuminato. L’architettura si da essa stessa come paesaggio e diventa una sorta di infrastrutturazione del mondo.


Ora i grandissimi, e Hadid è tra questi, conformano il mondo con la loro storia e con il loro imprinting e lo fanno vivere ed abitare agli altri. Hadid crea il suo paesaggio, crea la sua affermazione del mondo come dovrebbe essere. Dopo vent’anni di ricerca grafica, Hadid trasforma questa idea nelle sue prime architetture e poi in costruzioni. Lo fa con una serie di salti prodigiosi, in cui la forza degli sviluppi tecnologici - penso che il suo famoso parametricismo si adatti bene alle continue mutazioni del paesaggio desertico - diventano la chiave. Hadid lo dona il suo paesaggio, ce lo regala il suo imprinting e noi lo capiamo, lo progettiamo, lo amiamo o forse anche lo odiamo: non importa. La storia dell’architettura ha ora il paesaggio di Zaha." (da Antonino Saggio, "Il paesaggio di Zaha" «L'Architetto» Aprile 2016)

 

A 1985 painting by Zaha Hadid of a plan to transform Trafalgar Square in London. The design was never realized.Credit...Zaha Hadid Architects

 

 

Tappeto iracheno

In alto Paul Klee, in Basso Zaha Hadid

 

 

Appendice

 

 

La terra la cura il femminiIe il biocene il multitasking

Vedi / Senti una Musica
TerraMadonna di Valeria Cimò

Il nostro Imprinting
Il
Mistero delle Vie Cave

una infrastruttura "ecologica"

antonino Saggio

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Sorana, Vie Cave Location Map Source is
Giovanni Feo, Le vie Cave Erusche, Laurium, Pitigliano 2007
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You Tube Vie Cave e Colombari

Antonino Saggio Lecture.Antonino Saggio Lecture

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Nel Mondo etrusco esiste una complessa strategia dello scavo, una strategia combinata e coordinata che va dalla Tomba Rupeste, ai Dronos, alle Vie Cave, ai solchi "dei carri": Questa processione di scavi è anche quella che accompagna i morti alla sepoltura e allo stesso tempo celebra il percorso dell'Acqua (I morti devono avere acqua per vivere ed ecco la ragion della presenza continua delle coppelle.). Le vie cave sono state completamente tralasciate dall'Archeologia ufficiale per almeno tre ordini di motivi (perchè etrusche, perchè non "oggetti" e soprattutto perchè inspiegabili senza un approccio sistemico ecologico). "Strade" per l'archeologia ufficiale, sono invece parte integrante di un sistema di celebrazione del culto della terra. La terra per gli etruschi è viva. La terra parla.
Antonino Saggio

"Da quei monumenti emerge una primordiale concezione propria di tutte le antiche civiltà e che si può riassumere con una enunciazione: La Terra è Viva. Le sue segrete e invisibii energie, il suo 'soffio' vitale, il suo magnetismo, le correnti sotteraneeee fecondatrici, i suoi enti divini e inferi, le materie magmatiche, minerali e vulcaniche furono percepite come fenomeni reali e importanti, prodotti dal sacro cordo della Madre terra"
Giovanni Feo, Misteri etruschi, Stampa Alternativa Nuovi Equilibri, Viterbo, 2004 p. 74

 

Da ciò si desume un altro ragionamento... quanto la natura fosse fonte di informazione, contenitore di informazione ed emettitore di informazione quando l'idea della terra come essere vivente era radicato nella cultura, e quanto invece la informazione che oggi emana la terra non compresa e trascurata anche perchè considerata morta o meglio considerata "inamimata".

 

 

Un mondo pieno di significati, pieno di sensi pieno di interconnessioni

Antonino Saggio Lecture

 

Bibliografia

 

Antonino Saggio ha parlato e ha scritto in diverse occasioni del concetto di Imprinting

sotto una lista di riferimenti.

 

Tevere Cavo


EPUB | COLORE | B&W |

 

Sulla città di Roma una conferenza è
"Roma interttotta" con video

 

Alcune lettture per approfondire

DEGLI IMPRINTING LONTANI E VICINI

> Architettura in Sicilia. Percorsi dell'imprinting
> Abraham Zabludovsky. Il mago dei vuoti
> Giappone e California. Sponde vicine
> Il veliero di Murcutt

 

Articolo centrale sul concetto di Imprinting

 

Oppure "Architetture di Domani. Scenari."
Pubblicato su "Rassegna di Architettura e Urbanistica, n.82-83 "La condizione attuale dell'architettura in Italia", gennaio-agosto 1994 (pp.102-109).
di Antonino Saggio

 

Roma: cosmo materia cultura
a cura di Matteo Baldissara, Marta Montori, Teodora M. M. Piccinno

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EPUB | STAMPA | STAMPA B&W

 

 

Esempio.. cosa chiedo agli Studenti di fare
TO DO:

 

- A. scrivere un testo di circa due o tre cartelle che descriva un luogo della memoria 3600 caratteri circa.
il luogo può essere un luogo fisico .. una casa, edificio o anche un luogo che abbia la caratteristica di essere un paesaggio antropico.
Un poco di tempo fa ho fatto un esperimento di questo tipo anche io.. ecco il testo...che riguarda in questo caso un misto di architettura e paesaggio.
Si chiama "Luoghi Impressionanti" si può leggere o meno, può far venire voglia e ispirare oppure no.. dipende.. è un testo molto poco "neutrale" perchè in effetti tutto l'esercizio è poco neutrale...
eccolo comunque >>


- B. realizzare un disegno architettonico o schizzo o anche collage o altre tecniche espressive che rappresenti visivamente il luogo dell'imprinting, se volete utilizzando alcune categorie che derivino dalle tecniche che avete sperimentato in precedenza sullo Sguardo critico.

- C. enunmerate due caratteristiche fondamentali del vostro 'imprintng per esempio.. - frammentario scosceso, colorato morbido, biano orizzontale... e se potete graficizzatele anche in modo concettuale

D. provate in un altro schizzo o disegno di immaginare come alcune di quelle caratteristiche potrebbero essere incorporate nel vostro progetto. In una maniera del tutto libera abbastanza libera...

Pubblicate Tutto nel blog.

Inviateil link ad uno degli assistenti a vostra scelta, ...

 


Gianluco Peluffo, tra i più rilevanti architetti italiani di oggi ha scritto un testo che a noi fa riflettere in diretta relazione all'imprinting



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